抽象雕塑比較多見于城市雕塑當(dāng)中，比較多見的是抽象人物雕塑，抽象雕塑不是特指具體的雕塑形象，老師教識兒童雕塑不嚴(yán)格，不必和什么實際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內(nèi)在的涵義。抽象雕塑識文斷字之士的寫當(dāng)然不會像文盲畫工和西方文盲漆工那樣在現(xiàn)成的主題下追求形似、好看和精細(xì)，因為老師玻璃兒童雕塑都不是寫的目的。

寫的目的是表達(dá)教識玻璃兒童雕塑想、觀念、情懷等，道出寫作主體的思浩蕩和神飛揚(yáng)，是暢神而已而非以形寫形。因此，到了工匠式的具象寫實發(fā)展到宋代《清明上河圖》的水平的時候，論畫以形似，教識玻璃兒童雕塑便降臨了，畫中有詩的意境說便崛起了，同時，唐詩宋詞對意境的發(fā)掘也提供了必要的條件和審美價值觀。

意境說顯然更加強(qiáng)調(diào)繪畫的主體性，意本身就代表創(chuàng)作主體，但老師教識玻璃兒童雕塑又是與客體境同一并受其制約的主體，不是隨心所欲的主體。抽象雕塑是教識兒童雕塑邁出了走向徹底非具象的步伐，打破了寫規(guī)定的可識別性。困難的是老師兒童雕塑支持的齊徐折中體系強(qiáng)大、堅固，突破談何容易。